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에드워드 엘머 스미스

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1. 개요

에드워드 엘머 스미스는 1890년 5월 2일 위스콘신주 시보이건에서 태어난 미국의 과학 소설 작가이다. 그는 화학 공학 학위를 받았으며, 1920년에 첫 소설 《우주의 종달새》를 발표했다. 스미스는 스페이스 오페라의 선구자로, 《스카이락》 시리즈와 《렌즈맨》 시리즈를 통해 SF 문학에 큰 영향을 미쳤다. 그의 작품은 당시 과학 기술을 뛰어넘는 상상을 보여주었으며, 로버트 A. 하인라인, 조지 루카스 등 많은 작가와 창작자들에게 영감을 주었다.

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에드워드 엘머 스미스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
E. E. 스미스, 1960년경
스미스, 1960년경
본명에드워드 엘머 스미스
필명E. E. "닥" 스미스
출생1890년 5월 2일
출생지미국 위스콘신주 시보이건
사망1965년 8월 31일
사망지미국 오리건주 시사이드
국적미국
직업식품 엔지니어, 작가
학력
모교아이다호 대학교 (화학 공학 학위 2개, 1914년)
경력
활동 기간1928–1965 (출판 작가)
장르과학 소설 (특히 스페이스 오페라)
가족
배우자진 맥두걸 (1915년 결혼)
자녀3명

2. 생애

2. 1. 가족 및 학창 시절

에드워드 엘머 스미스는 1890년 5월 2일 위스콘신주 시보이건에서 태어났다.[1] 그의 부모는 모두 영국계 혈통의 독실한 장로교 신자였다.[1][100] 그의 어머니는 미시간에서 태어난 교사였고, 아버지는 메인주에서 태어난 선원이었다.[2][101] 스미스 가족은 그가 태어난 겨울에 워싱턴주 스포캔으로 이사했고,[3][102] 1902년에는 아이다호주 쿠테나이 군의 펜 오레유 강 근처 세네쿼틴으로 이사했다.[4][5][103][104] 스미스에게는 레이첼, 다니엘, 메리 엘리자베스, 월터의 4명의 형제가 있었다.[2]

스미스는 19세에 화재에서 도망치다 손목을 다치기 전까지 주로 육체 노동자로 일했다.[106] 그는 아이다호 대학교에 1907년에 입학하여 1914년 화학 공학 학위를 받았다.[8] 대학 시절, 그는 화학 클럽, 체스 클럽, 만돌린 및 기타 클럽의 회장이었고, 드릴 및 사격 팀의 주장이었으며, 길버트와 설리번 오페레타에서 베이스 리드를 불렀다.[9][107] 그의 학부 졸업 논문은 ''아이다호의 점토''였다.[10]

1915년 10월 5일, 아이다호주 보이시에서[11][109] 대학 룸메이트의 여동생인 잔 크레이그 맥두걸과 결혼했다.[12][110][107][111] 잔 맥두걸은 스코틀랜드 글래스고에서 태어났으며, 그녀의 부모는 바이올리니스트였다.[112] 스미스 부부는 세 자녀를 두었다.[113][114][115][116][117]

2. 2. 초기 경력 및 작품 활동

스미스는 대학 졸업 후 워싱턴 D.C.에 있는 국립 표준국에서 화학자로 일하며 버터와 굴의 표준을 개발했다.[17] 1919년, 미시간주힐스데일에 있는 F. W. Stock & Sons의 수석 화학자로 고용되어 도넛 믹스 개발에 참여했다.[26][4]

1915년, 스미스는 아이다호 대학교 동창인 칼 가비 박사 부부와 외계 여행에 대한 이야기를 나누던 중, 성간 여행에 대한 소설을 써보라는 제안을 받았다.[21] 스미스는 흥미를 느꼈지만, 로맨틱한 요소가 필요하다고 생각했고, 리 가비가 그 부분을 돕겠다고 제안하여 소설 집필을 시작했다. 1920년, 스미스는 첫 소설 《우주의 종달새》를 완성했다.[27][28] 이 작품은 여러 출판사에 거절당했으나, 1927년 《어메이징 스토리》에 채택되어 1928년 8월부터 3부작으로 연재되었다.[99] 이 소설은 큰 성공을 거두었고, 스미스는 속편 요청을 받았다.[31]

가비 부인이 더 이상 협력하지 않자, 스미스는 혼자 《스카이락》 시리즈의 속편인 《스카이락 3호》를 집필하여 1930년 8월부터 《어메이징 스토리》에 연재했다.[99] 이 작품은 독자들로부터 호평을 받았으며, 스미스는 높은 원고료를 받았다.[34][35] 이후 스미스는 《발레론의 종달새》 등 《스카이락》 시리즈의 후속작을 발표했다.

1936년, 스미스는 던 도넛사의 생산 관리자로 일하며 도넛 믹스 개발에 참여했다.[8][51] 1930년대 중반, 스미스는 《렌즈맨》 시리즈를 구상하기 시작했다.[54] 1937년부터 1948년까지 《은하 순찰대》,[59] 《회색 렌즈맨》,[60] 《렌즈의 아이들》 등 《렌즈맨》 시리즈를 발표했다.[1]

2. 3. 은퇴 이후

스미스는 1957년 은퇴 후, 아내와 함께 가을과 겨울에는 플로리다주 클리어워터에서 살았고, 매년 4월에는 두 개의 트레일러 중 작은 것을 몰고 오리건주 시사이드로 갔으며, 종종 가는 길에 SF 컨벤션에 들르곤 했다.[98] 스미스는 비행을 좋아하지 않았다.[66] 1963년, 워싱턴 D.C.에서 열린 제21회 세계 SF 컨벤션에서 초대 퍼스트 팬덤 명예의 전당상을 수상했다.[98]

로버트 A. 하인라인은 스미스의 친구였으며, 1958년 소설 ''므두셀라의 아이들''을 스미스에게 헌정했다.[68] 하인라인은 스미스가 『IPC의 스페이스하운드』에 등장하는 "비현실적인" 주인공의 모델이 자신이었을 것이라고 언급했다. E. E. 스미스는 덩치가 크고 금발에 뛰어난 신체 능력을 가진 매우 총명한 남성이었으며, 매우 아름답고 총명한 붉은 머리의 여성 맥두걸과 결혼했는데, 이는 킴볼 키니슨과 클라리사 맥두걸의 원형일 수 있다고 주장했다. 하인라인은 스미스가 차를 선택하는 것을 도와줬을 때, 스미스가 골전도로 섀시의 이상한 소리를 듣고, 뒷길을 속도 제한 이상으로 고속으로 운전하는 것을 보고 그가 일종의 "슈퍼맨"이 아닌가 의심하기 시작했다고 적었다.[166]

스미스는 은퇴 후 ''Galaxy Primes'', ''Subspace Explorers'', ''Subspace Encounter'' 등의 장편 소설을 집필했는데, 이 소설들은 텔레파시 등의 초능력을 소재로, 다른 행성의 식민지화 과정에서 자유주의자와 사회주의/공산주의자의 충돌을 그리고 있다.

3. 작품 목록

(괄호 안은 일본어 제목. 기재되지 않은 것은 미번역. 연도는 초고 게재 연도. 연재의 경우 첫 화 게재 연도.)

=== 스카이락 시리즈 ===

에드워드 엘머 스미스의 스카이락 시리즈는 《우주의 종달새(The Skylark of Space, 1928)》, 《종달새 3호(Skylark Three, 1930)》, 《발레론의 종달새(Skylark of Valeron, 1934)》, 《듀케인의 종달새(Skylark DuQuesne, 1966)》로 구성된다.

1919년 후반, 스미스는 갓난아기를 돌보던 중 『우주의 종달새』 집필을 재개하여 1920년 봄에 완성했다.[104][121][126][127] 원고는 여러 출판사와 잡지사에 보내졌으나, 아르고시지의 편집자 밥 데이비스는 개인적으로는 마음에 들지만 독자에게는 내용이 너무 방대하다는 이유로 거절했다.[128][129] 결국 1927년 4월, 『우주의 종달새』는 어메이징 스토리즈지에 판매되었고,[130] 1928년 8월호부터 10월호에 연재되었다. 평판이 좋아 속편 요청을 받았다.[129]

가비 부인이 공동 집필을 원치 않아, 『종달새 3호』는 스미스 혼자 집필하여[129][131] 어메이징 스토리즈 1930년 8월호부터 10월호에 연재되었다. 스미스는 《스카이락》 시리즈를 전작에서 완결시킬 생각이었지만, 독자들의 찬사에 힘입어 속편을 쓰게 되었고, 원고료도 인상되었다.[133][134]

SF의 무대가 태양계를 넘어 은하계 규모로 확대된 것은 스미스의 『스카이락』 시리즈와 『렌즈맨』 시리즈의 공적이라 할 수 있다.

=== 렌즈맨 시리즈 ===

스미스는 1927년경부터 우주 경찰물을 구상해왔다.[152] 《렌즈맨》의 설정을 구상하고, 자신의 과학 소설 컬렉션을 "경찰과 도둑" 이야기를 위해 검토했다. 클린턴 콘스탄티네스큐의 "우주의 전쟁"을 부정적인 예시로, 스타즐과 윌리엄슨을 긍정적인 예시로 언급했다.[153] 트레메인은 이 아이디어에 대한 간략한 설명에 매우 긍정적으로 반응했다.[154]

1936년 말, 던 도넛사가 수익을 올리자 스미스는 4개의 핵심 ''렌즈맨'' 소설이 된 것에 대한 85페이지 분량의 개요를 썼다. 1937년 초, 트레마인은 그 소설을 사기로 약속했다.[149][155] 이야기를 4개의 소설로 나누는 것은 해결되지 않은 문제를 피하기 위해 상당한 노력을 필요로 했다. 스미스는 에드거 라이스 버로스를 부정적인 예시로 언급했다.[100] 개요가 완성된 후, 그는 ''은하 순찰대''의 더 자세한 개요와 "감정적 강렬함의 절정과 등장인물의 특징 및 배경 자료의 계곡"이 있는 구조에 대한 자세한 그래프를 작성했다. 그러나 그는 "등장인물들이 나를 벗어나 지 맘대로 한다"며 자신의 개요를 거의 따를 수 없었다고 말한다.[156] ''은하 순찰대''의 초고를 완성한 후, 그는 시리즈의 마지막 책인 ''렌즈의 아이들''의 마지막 장을 썼다.[100] ''은하 순찰대''는 1937년 9월부터 1938년 2월까지 ''어스토운딩''에 연재되었다. 개정된 단행본 판과는 달리, 이 소설은 ''삼행성 연합군''과 같은 세계관을 배경으로 하지 않았다.[157]

시리즈의 두 번째 책인 ''그레이 렌즈맨''은 1939년 10월부터 1940년 1월까지 ''어스토운딩''에 게재되었다. ''회색 렌즈맨''은 표지 삽화와 마찬가지로 매우 좋은 반응을 얻었다.[158] 캠벨은 12월호 편집 기사에서 10월호가 역대 ''어스토운딩'' 최고의 호라고 제안했고, ''회색 렌즈맨''은 분석 연구소 통계에서 "광년 차이"로 1위를 차지했으며, 2위는 멀리 떨어진 공동 2위였다.[159] 표지는 또한 ''Brass Tacks''의 독자들에게 칭찬을 받았으며, 캠벨은 "E. E. 스미스로부터 키니슨이 어떻게 보이는지에 대해 그와 [표지 아티스트] 휴버트 로저스가 동의했다는 편지를 받았다"고 언급했다.[160]

''볼텍스 블래스터''(또는 ''볼텍스의 지배자'')는 ''렌즈맨'' 소설과 같은 세계관을 배경으로 한다. 이 작품은 ''은하 순찰대''와 ''렌즈의 아이들'' 사이에 일어나는 주요 줄거리의 연장선이며, 렌즈맨이 사용하는 것과는 다른 종류의 사이오닉스를 소개한다.

렌즈맨 시리즈는 다음과 같다.


  • ''트라이플래니터리(Triplanetary)'' (1948)
  • ''퍼스트 렌즈맨(First Lensman)'' (1950)
  • ''은하 순찰대(Galactic Patrol)'' (1950)
  • ''그레이 렌즈맨(Gray Lensman)'' (1951)
  • ''세컨드 스테이지 렌즈맨(Second Stage Lensmen)'' (1953)
  • ''렌즈의 아이들(Children of the Lens)'' (1954)
  • ''볼텍스 블래스터(The Vortex Blaster)'' (1960)


=== 기타 작품 ===

《화성 항로 SOS》(Spacehounds of IPC)는 1931년에 출판되었다. 《은하계의 초능력자》(The Galaxy Primes)는 1959년에 출판되었다. 《서브스페이스 탐험가》(Subspace Explorers)는 1965년에, 《서브스페이스 인카운터》(Subspace Encounter)는 1983년에 각각 출판되었다.

3. 1. 스카이락 시리즈

에드워드 엘머 스미스의 스카이락 시리즈는 《우주의 종달새(The Skylark of Space, 1928)》, 《종달새 3호(Skylark Three, 1930)》, 《발레론의 종달새(Skylark of Valeron, 1934)》, 《듀케인의 종달새(Skylark DuQuesne, 1966)》로 구성된다.

1919년 후반, 스미스는 갓난아기를 돌보던 중 『우주의 종달새』 집필을 재개하여 1920년 봄에 완성했다.[104][121][126][127] 원고는 여러 출판사와 잡지사에 보내졌으나, 아르고시지의 편집자 밥 데이비스는 개인적으로는 마음에 들지만 독자에게는 내용이 너무 방대하다는 이유로 거절했다.[128][129] 결국 1927년 4월, 『우주의 종달새』는 어메이징 스토리즈지에 판매되었고,[130] 1928년 8월호부터 10월호에 연재되었다. 평판이 좋아 속편 요청을 받았다.[129]

가비 부인이 공동 집필을 원치 않아, 『종달새 3호』는 스미스 혼자 집필하여[129][131] 어메이징 스토리즈 1930년 8월호부터 10월호에 연재되었다. 스미스는 《스카이락》 시리즈를 전작에서 완결시킬 생각이었지만, 독자들의 찬사에 힘입어 속편을 쓰게 되었고, 원고료도 인상되었다.[133][134]

SF의 무대가 태양계를 넘어 은하계 규모로 확대된 것은 스미스의 『스카이락』 시리즈와 『렌즈맨』 시리즈의 공적이라 할 수 있다.

3. 2. 렌즈맨 시리즈

스미스는 1927년경부터 우주 경찰물을 구상해왔다.[152] 《렌즈맨》의 설정을 구상하고, 자신의 과학 소설 컬렉션을 "경찰과 도둑" 이야기를 위해 검토했다. 클린턴 콘스탄티네스큐의 "우주의 전쟁"을 부정적인 예시로, 스타즐과 윌리엄슨을 긍정적인 예시로 언급했다.[153] 트레메인은 이 아이디어에 대한 간략한 설명에 매우 긍정적으로 반응했다.[154]

1936년 말, 던 도넛사가 수익을 올리자 스미스는 4개의 핵심 ''렌즈맨'' 소설이 된 것에 대한 85페이지 분량의 개요를 썼다. 1937년 초, 트레마인은 그 소설을 사기로 약속했다.[149][155] 이야기를 4개의 소설로 나누는 것은 해결되지 않은 문제를 피하기 위해 상당한 노력을 필요로 했다. 스미스는 에드거 라이스 버로스를 부정적인 예시로 언급했다.[100] 개요가 완성된 후, 그는 ''은하 순찰대''의 더 자세한 개요와 "감정적 강렬함의 절정과 등장인물의 특징 및 배경 자료의 계곡"이 있는 구조에 대한 자세한 그래프를 작성했다. 그러나 그는 "등장인물들이 나를 벗어나 지 맘대로 한다"며 자신의 개요를 거의 따를 수 없었다고 말한다.[156] ''은하 순찰대''의 초고를 완성한 후, 그는 시리즈의 마지막 책인 ''렌즈의 아이들''의 마지막 장을 썼다.[100] ''은하 순찰대''는 1937년 9월부터 1938년 2월까지 ''어스토운딩''에 연재되었다. 개정된 단행본 판과는 달리, 이 소설은 ''삼행성 연합군''과 같은 세계관을 배경으로 하지 않았다.[157]

시리즈의 두 번째 책인 ''그레이 렌즈맨''은 1939년 10월부터 1940년 1월까지 ''어스토운딩''에 게재되었다. ''회색 렌즈맨''은 표지 삽화와 마찬가지로 매우 좋은 반응을 얻었다.[158] 캠벨은 12월호 편집 기사에서 10월호가 역대 ''어스토운딩'' 최고의 호라고 제안했고, ''회색 렌즈맨''은 분석 연구소 통계에서 "광년 차이"로 1위를 차지했으며, 2위는 멀리 떨어진 공동 2위였다.[159] 표지는 또한 ''Brass Tacks''의 독자들에게 칭찬을 받았으며, 캠벨은 "E. E. 스미스로부터 키니슨이 어떻게 보이는지에 대해 그와 [표지 아티스트] 휴버트 로저스가 동의했다는 편지를 받았다"고 언급했다.[160]

''볼텍스 블래스터''(또는 ''볼텍스의 지배자'')는 ''렌즈맨'' 소설과 같은 세계관을 배경으로 한다. 이 작품은 ''은하 순찰대''와 ''렌즈의 아이들'' 사이에 일어나는 주요 줄거리의 연장선이며, 렌즈맨이 사용하는 것과는 다른 종류의 사이오닉스를 소개한다.

렌즈맨 시리즈는 다음과 같다.

  • ''트라이플래니터리(Triplanetary)'' (1948)
  • ''퍼스트 렌즈맨(First Lensman)'' (1950)
  • ''은하 순찰대(Galactic Patrol)'' (1950)
  • ''그레이 렌즈맨(Gray Lensman)'' (1951)
  • ''세컨드 스테이지 렌즈맨(Second Stage Lensmen)'' (1953)
  • ''렌즈의 아이들(Children of the Lens)'' (1954)
  • ''볼텍스 블래스터(The Vortex Blaster)'' (1960)

3. 3. 기타 작품

《화성 항로 SOS》(Spacehounds of IPC)는 1931년에 출판되었다. 《은하계의 초능력자》(The Galaxy Primes)는 1959년에 출판되었다. 《서브스페이스 탐험가》(Subspace Explorers)는 1965년에, 《서브스페이스 인카운터》(Subspace Encounter)는 1983년에 각각 출판되었다.

4. 영향 및 평가

스미스의 소설은 일반적으로 고전적인 스페이스 오페라로 여겨지며,[70] 그는 때때로 20세기 SF 3대 "노바" 중 첫 번째로 불린다(두 번째와 세 번째 노바는 스탠리 G. 와인바움과 로버트 A. 하인라인).[71] 하인라인은 그가 자신의 주요 영향력이라고 칭했다.[72]

스미스는 엄격히 불가능하지는 않지만(당시 과학으로 보았을 때) 매우 있을 법하지 않은 가상의 기술을 발명하는 것을 선호했다. "수학의 기본 연산이 무한소를 무시하지 않는 한, 개념이 더 있을 법하지 않을수록 나는 더 좋아한다"는 것이 그의 표현이었다.[73]

SF 및 판타지 명예의 전당은 2004년에 스미스를 헌액했다.[75] 스미스는 1930년대부터 1970년대까지 과학자와 기술자들에게 널리 읽혔다. 군사-과학 복합체에 들어간 것으로 보이는 아이디어의 문학적 선구자로는 SDI(Triplanetary), 스텔스(Gray Lensman), OODA 루프, C3 기반 전쟁, AWACS(Gray Lensman) 등이 있다.

1947년 6월 11일 존 W. 캠벨(John W. Campbell)이 스미스에게 보낸 편지에는, 캘 라닝(Cal Laning) 대위[77]가 스미스의 아이디어를 사용하여 전투 공간 상황(이야기에서 "탱크"라고 불림)을 미국 해군 함선의 전투 정보 센터 설계에 사용했음을 인정했다는 내용이 담겨있다.[76] 캠벨은 "전체 설정은 'Directrix'에서 직접적이고 의식적으로 가져온 것입니다. 당신의 이야기에서 당신은 해군이 처한 상황, 즉 통합 기술보다 더 많은 통신 채널을 가지고 있는 상황에 도달했습니다. 당신은 그러한 통합 기술을 제안했고 그것이 얼마나 유리할 수 있는지 증명했습니다. 당신은 100% 옳았습니다. 가상의 보스콘 함대가 아닌 일본 해군이 끔찍한 대가를 치르고 깨달았습니다."라고 언급했다.

스미스는 에드거 라이스 버로스를 언급하며, 그의 소설 중 하나의 마지막 부분에서 엉성한 결말에 대해 불평했다. 또한 샘 모스코위츠가 쓴 ''미래를 찾는 자''의 스미스에 대한 전기 에세이에서 그는 정기적으로 ''아르고시'' 잡지와 H. G. 웰스, 쥘 베른, H. 라이더 해거드, 에드거 앨런 포, 그리고 에드거 라이스 버로스의 모든 작품을 읽었다고 밝히고 있다.[83] 모스코위츠는 또한 스미스의 "독서 열정에는 시, 철학, 고대 및 중세 역사, 그리고 모든 영문학이 포함되어 있었다"고 언급했다.[83]

4. 1. 한국에 미친 영향

5. 비평적 관점

에드워드 엘머 스미스의 소설은 일반적으로 고전적인 스페이스 오페라로 여겨진다.[70][167] 그는 때때로 20세기 SF 3대 "노바" 중 첫 번째로 불리기도 한다.[71] 로버트 A. 하인라인은 스미스를 자신의 주요 영향력으로 칭하며, 다른 어떤 작가들보다 더 많은 것을 배웠다고 언급했다.[72]

스미스는 엄격히 불가능하지는 않지만, 당시 과학으로는 매우 있을 법하지 않은 가상의 기술을 발명하는 것을 선호했다. 그는 "수학의 기본 연산이 무한소를 무시하지 않는 한, 개념이 더 있을 법하지 않을수록 나는 더 좋아한다"고 표현했다.[73][169]

그의 ''렌즈맨'' 시리즈는 1966년 세계 SF 컨벤션에서 아이작 아시모프''파운데이션'' 시리즈가 역대 최고의 시리즈로 선정될 때 최종 후보 5편 중 하나였다.[74] SF 및 판타지 명예의 전당은 2004년에 스미스를 헌액했다.[75]

6. 대중문화에 미친 영향

스미스의 작품은 1930년대부터 1970년대에 걸쳐 많은 과학자와 기술자들에게 읽혔으며, 그의 군사적 아이디어는 현실에서 구체화되기도 했다.[170] 예를 들어, 전략 방위 구상은 『삼행성 연합군』에서, 스텔스 기술과 AWACS는 『그레이 렌즈맨』에서 영향을 받았다. 또한, OODA 루프와 C3 군사 시스템도 스미스의 작품에서 영향을 받은 것으로 알려져 있다.

1947년 6월 11일, 존 W. 캠벨은 스미스에게 보낸 편지에서 미국 해군의 함선 전투 지휘소(CIC) 설계에 스미스의 전투 상황 표시 아이디어가 사용되었다고 언급했다. 어스타운딩지 편집장이었던 캠벨은 해군 함장 C. 라닝 중령이 스미스의 아이디어를 차용하는 것에 대한 허가를 요청했다고 전했다. C. 라닝 중령은 1943년 전후, 구축함에 CIC를 도입하기 위한 프로젝트 팀을 주도했으며, 스미스의 아이디어는 제2차 세계 대전 중에 실제로 사용되어 일본 해군을 상대로 큰 성과를 거두었다고 한다.

스미스의 작품은 아서 C. 클라크의 『지구 광선』에서의 우주 전투 장면, 세계 최초의 컴퓨터 게임 중 하나인 스페이스워! 등 다양한 작품에 영감을 주었다.[92] 조지 루카스는 자서전에서 어린 시절 《렌즈맨》 시리즈에 큰 영향을 받았다고 밝혔으며, J. 마이클 스트라진스키 역시 TV 드라마 『바빌론 5』 제작에 렌즈맨의 영향을 받았음을 인정했다.[93][94]

슈퍼맨의 원작자 제리 시걸은 『우주의 스카이락』의 낙천적인 미래관에 영향을 받았다고 하며,[95] DC 코믹스의 그린 랜턴 설정 역시 《렌즈맨》 시리즈와 유사한 부분이 있다. 랜들 개릿은 ''백스테이지 렌즈맨'' ("렌즈맨 뒷무대")라는 패러디 작품을 썼으며, 해리 해리슨의 『은하 유격대』도 스미스 작품의 패러디이다.

참조

[1] 서적 Moskowitz
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[3] 서적 Sanders
[4] 서적 Sanders
[5] 서적 Moskowitz
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[15] 서적 Friday New England Library
[16] 서적 Lucchetti p. 32, Warner, Moskowitz p. 22
[17] 서적 Moskowitz
[18] 웹사이트 The Project Gutenberg eBook of Tedric, by E. E. SMITH, Ph. D. https://www.gutenber[...] 2024-01-22
[19] 문서 Draft card (partly illegible) 1917-06-05
[20] 간행물 Proceedings of the American Chemical Society 1928 "Deceased Members"
[21] 서적 Sanders pp. 8–9, Moskowitz p. 14
[22] 문서 "Doughnut Specialist Smith" says that his M.S. degree was from [[Harvard University]] and [[Johns Hopkins University]], which is not consistent with other sources
[23] 서적 Sanders, p. 1; Lucchetti, p. 32; Barrett, p. 4, following Sanders
[24] 웹사이트 Find in a Library: The effect of bleaching with oxides of nitrogen upon the baking quality and commercial value of wheat flour http://worldcatlibra[...] 2006-08-12
[25] 학위논문 The effect of bleaching with oxides of nitrogen upon the baking quality and commercial value of wheat flour George Washington University 1919
[26] 웹사이트 http://www.hillsdale[...] 2007-04-05
[27] 서적 Sanders, p. 1; Moskowitz, p. 14
[28] 문서 "Doughnut Specialist Smith" says "It wasn't until 1919 that work really began ... Five years passed before acceptance by the first science-fiction magazine on the American market, and two more years elapsed before it was published." This is not consistent with other sources
[29] 서적 Sanders, p. 9; Moskowitz, p. 15
[30] 서적 Sanders, pp. 1, 9; Moskowitz, p. 15
[31] 서적 Moskowitz
[32] 웹사이트 Harry Warner, "Edward E. Smith — A Biography" http://fanac.org/fan[...]
[33] 서적 Moskowitz
[34] 문서 one letter from [[John W. Campbell]] on pages 567–68 of the September issue ends by stating that ''Skylark of Space'' had been "the best story of scientifiction ever printed"—although most of the letter was devastating criticism of the science in the story http://pobox.com/~fl[...]
[35] 서적 Moskowitz
[36] 서적 Lensman Super Pack https://www.amazon.c[...]
[37] 문서 Sanders p. 65
[38] 문서 Sheridan p. 3
[39] 문서 Rogers p. 26
[40] 문서 Moskowitz p. 16, Rogers p. 14
[41] 문서 Warner
[42] 문서 Lyman Cleveland's comment on the easy availability of "solid asteroids of iron" Amazing 1934-03-01
[43] 문서 Cleveland's expectation, correct according to [[special relativity]], that inertialess travel would not be faster than light in the home [[Frame of reference|reference frame]]
[44] 문서 Nerado's comment, "Destruction, always destruction ... they are a useless race" February
[45] 문서 Costigan & Bradley's lack of comment when they discover that the ship they are on has passed the speed of light February
[46] 문서 Costigan & Bradley's failure to object, when told of the Nevians' impending second raid on Tellus (Earth), that they could easily obtain iron without further destruction February
[47] 문서 Moskowitz p. 17, Rogers p. 14
[48] 문서 Moskowitz p. 17, citing "Stories We Reject" in Fantasy Magazine 1934-12-01
[49] 문서 Moskowitz p. 17
[50] 문서 Moskowitz p. 17–8, Rogers pp. 24–30
[51] 문서 Moskowitz p. 19, Warner
[52] 웹사이트 Computer games: 40 years of fun, ZDNet UK http://news.zdnet.co[...] ZDNet UK 2001-11-23
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[54] 문서 "The Epic of Space" p. 83
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[56] 문서 Gharlane LensFaq section 1 http://www.outel.org[...]
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[59] 문서 The Commandant's account of the Patrol's early history at the beginning of the magazine version of Galactic Patrol does not describe what happened in the magazine version of Triplanetary
[60] 웹사이트 Z9M9Z – A Lensman Website – Gallery http://www.ethanflei[...]
[61] 문서 Astounding 1939-12-01
[62] 문서 Astounding 1939-12-01
[63] 문서 Sanders p. 10, Moskowitz p. 12
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